PROYECTOS

Museo Nacional de Bellas Artes / ph Lowry Fine Arts

Gentileza Henrique Faria / Ph Estudio Giménez . Duhau

Gentileza Henrique Faria / Ph Estudio Giménez . Duhau

PREMIO TRAYECTORIA
https://www.bellasartes.gob.ar/exhibiciones/premio-nacional-a-la-trayectoria-artistica-202021/

Premio Nacional a la Trayectoria Artística 2020/2021
https://www.bellasartes.gob.ar/exhibiciones/premio-nacional-a-la-trayectoria-artistica-202021/

Incluida en la serie de Alicia Herrero Displays, equipamiento y mobiliario, Mise à Nu es el resultado de
la inesperada unión entre la representación en ejes cartesianos de la distribución de la riqueza mundial
y una de las obras paradigmáticas de Marcel Duchamp, figura mayor del dadaísmo internacional. La
mariée mise à nu par ses célibataires même, más conocida como El gran vidrio, ocupó a su autor entre
1915 y 1923, quien, sin embargo, consideró que la pieza había quedado inconclusa. En las tres páginas
de notas que se conservan, se evidencia el alto grado de complejidad con que concibió la obra. En
ellas, Duchamp discurre sobre mediciones, escalas y reglas. Parte de ese proceso abarcó la breve
estadía del artista en Buenos Aires, entre 1918 y 1919. Incidentalmente, sus últimos días coincidieron
con las huelgas que culminarían con los violentos sucesos conocidos como Semana Trágica.
En la obra de Alicia Herrero, un vidrio de iguales dimensiones al de la pieza de Duchamp se apropia del
lenguaje visual de la macroeconomía, y muestra un gráfico donde el eje “y” representa el ingreso per
cápita a nivel mundial y el eje “x” simboliza el número total de habitantes del mundo. La enorme
desproporción se vuelve así evidente: en el panel superior, el objeto de “deseo”, el núcleo de
acumulación. En el inferior, arrastrada por los algoritmos financieros, se encuentra la mayor parte de la
población mundial, la maquinaria disciplinada que sostiene el sistema. Como el arte, los gráficos
empleados por la estadística son sistemas de representación. A través de lo visual, permiten
“desnudar” una realidad incómoda, que los discursos políticos y económicos frecuentemente obturan.

Por Mariana Marchesi

Directora artística Museo Nacional de Bellas Artes

Testo curatorial de exposción individual en galería Henrique Faria 2017

EL MISTERIO DE LAS MEDIDAS Y LOS DESBORDES por Gonzalo Aguilar, catálogo exposción individual en galería Henrique Faria, noviembre 15/ enero 05 /2018


Actículos críticos

HERRERO, PRIOR Y PUZZOVIO: OTROS TRES EMBLEMAS DEL MEJOR ARTE, Laura Feinsilber / Diario Ámbito, Edición impresa, 10/01/2’22

PREMIOS TRAYECTORIA: UNA MUESTRA PARA CONOCER EL TRABAJO DE OCHO MAESTROS, María Paula Sacharías, / Diario La Nación / Cultura, 04/12/2021

PREMIOS A LA TRAYECTORIA, CON EL POTENTE RUMOR DE LOS 60, Gabriel Palumbo, Revista Ñ /Clarín Sábados, 23/12/21

LA ESTÉTICA DEL DESEO EN LA ERA DE LAS MÁQUINAS por Ana María Battistozzi, Revista Ñ /Clarin
sábado  31/12/2017

CUESTIÓN DE ESCALA por Laura Rosso, Pagina 12, viernes 22/12/2017

UN VIDRIO LLENO DE GENTE por Laura Isola, diario Perfil Culura/Arte, domingo 17/12/2017

MARCEL DUCHAMP EN BUENOS AIRES: HUELLAS DE UNA VANGUARDIA INVISIBLE por Fernando García, La Nación /Cultura, domingo 10/12/2017

EL ARTE, EL FEMINISMO Y LOS GRANDES RELATOS. El lugar subordinado de las mujeres en el espacio social del arte es tematizado en muestras críticas por Daniela Lucena, Revista Ñ, sábado 31/12/2017

LA MEDICIÓN, QUE SIN DUDA ESTÁ EN EL ORIGEN DE LA POLÍTICA Y DE LA ECONOMÍA, TAMBIÉN LO ESTÁ EN EL ORIGEN DEL ARTE, Ramona magazine, noviembre 2017

ALICIA HERRERO. EL MISTERIO DE LAS MEDIDAS Y LOS DESBORDES, artishock revista, 07/12/2017

ALICIA HERRERO. UNA TEORÍA VISUAL DE LA DISTRIBUCIÓN, artehispano, reseña de 5 fotos

mas información:
http://www.aliciaherrero.org/espaniol/curriculum.htm#ARTICULOS

Descripción:

Mise à Nu, cruza la celebrada obra de Marcel Duchamp conocida como El Gran Vidrio (La mariée mise à nu par ses célibataires, meme) con la representación Cartesiana de un gráfico de barras que presenta la distribución de la riqueza mundial en el 2016 ( fuente del Instituto de Investigación del Credite Suisse).

El lenguaje crudo de la economía desafía la desnuda y transparente materialidad de esta pieza,  presenta la magnitud fenomenológica de la distribución, la Gran inequidad, sobre la mirada inconclusa de Duchamp.

Mise à Nu, junto a otras piezas, es ganadora de la Beca Bicentenario a la Creación del Fondo Nacional de las Artes 2016.

Premio Nacional a la Trayectoria Artística 2020/2021.